Estado de Ensayo

Pensé mucho en estos días en los audios depurados, limpios, prolijos de Spotify que quieren recrear esa especie de charla de bar entre amigxs para sus podcasts.  Pero...  Si estás hablando de temas que te conmueven, te interpelan y afectan, la voz tiene que salir limpia? Dónde están los mocos, el reflujo, el temblor, donde está la voz que me cuenta el gesto, la emoción o la acción que la acompañan?  Se puede hablar de vocalidad en esa estética de audios depurados? Si la voz está situada en su nivel performático e histórico, contextualizada y acustizada en un espacio particular, por qué se sigue buscando una estética radiofónica en la que la limpieza y el paisaje sonoro tiene más que ver con un no tiempo un no lugar, por lo tanto una ausencia de subjetividad.  ¿Tendrá que ver con darle a la voz un carácter objetual, digno de ser analizado en laboratorio silenciando todo aquello que tiene que ver con su aspecto performático? ¿O es que por el momento la voz grabada y re...

En el drive armé una carpeta titulada  LMDA_Lecturas  en el que iré volcando, además de un resumen, diálogos con el texto que estoy leyendo.  Para saber quién era, qué hizo y por dónde anduvo... Un profesor de la cursada de Análisis y crítica del teatro me leyó enseguida y durante la cursada me recomendó varios textos que voy a usar para esta investigación. Uno de ellos fue el de  Silvia Adriana Davini  titulado: "Cartografías de la voz en el teatro contemporáneo. El caso de Buenos Aires a fines del siglo xx"  Diálogos interpelados y té para cuatro (o más) De este texto tomo el concepto de vocalidad y la metodología de la cartografía , que a su vez me permite reflexionar y analizar a la perspectiva de voz como acto, que podría dialogar con teóricos como Ricoeur (de acuerdo a los tímidos acercamientos que tuve mientras cursaba antropología sistemática 3, sistemas simbólicos), Le Bretón (en el UBACyT adquirimos ese libro) y Severi (que me lo recomendó especia...

                                                Investigar es empujar ideas  Para esta puesta en escena, porque esta investigación necesita materializarse en escena (después se puede pensar cómo, para cuántas personas, para quiénes y todo lo demás que hace al dispositivo escénico, pero vamos por partes) Como decía para esta puesta en escena o para esta investigación necesito un entrenamiento físico acorde. Es decir, no como una instancia aislada y previa, con objetivos como por ejemplo bajar de peso (este será un tema recurrente en mi conexión con la danza, el cuerpo poético y viejos preconceptos, ya volveré sobre ésto) Necesito que sea parte del proceso. Por varios motivos, por falta de plata y de tiempo y porque estoy pronta a cumplir 43 años y el cuerpo no me responde como antes en sus períodos de recuperación y resistencia.  Me pregunto entonces lo más...